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中國時報【陳又津】
如果能在日劇《重版出來》的興都館擔任編輯，我能像五百旗頭敬那麼有型、跟作者突破難關嗎？務實一點，至少像小熊黑澤心那樣不顧一切，追著作者跑好了！每次看著小熊跑步，感覺一定可以跑到終點，每一步都透過脊椎傳達到全身，但西裝底下的肌肉平衡收縮而不搖晃──這樣說可能有點抽象，但大家隨便轉開日劇看看愛的大奔跑，或比較五百旗頭的跑姿，就可以發現小熊跑起來多麼摧枯拉朽。
扯遠了，五百旗頭我不行，小熊大概也無法，等等，我根本連像壬生那樣和作者心有靈犀高喊「孟買恆河」也沒有啊。
這樣下殺點名一輪之後──只剩下毀人的魔鬼編輯安井了。新人到了安井手上就像消耗品，業主一句改成雙馬尾，前面畫的全部不能用，編輯安井不會替你說話--如果我們還相信「正式」和「出版」，到此對出版社和業界的一點信任也會消磨殆盡。
我會商場成為安井的。
離職的時候我還沒看過《重版出來》這部作品，但我可能沒有太多耐性跟作者交心，再說，作者會信任我這樣沒有實戰經驗的新手編輯嗎？程度不好的編輯如我是這樣想的，如果想了解程度好的編輯，請直接翻開《天才》（Max Perkins, Editor of Genius），還有博客來Okapi專欄《編輯、邊急、鞭擊》。
現在我作為自由工作者，業主要什麼劇情就給什麼場面，讓他們以為自己主導一切好了。要雙馬尾，就追加變身畫面，後面再合理化雙馬尾，反正業主是外行人，他們不懂角色的心，只是不懂裝懂下指導棋，重要的始終都是，少女「為什麼」綁起雙馬尾吧！從頭改也不是不行，再給我一次訂金，我就當作沒前面這回事，或找別人畫吧。專業工作者是消耗品，業主也是。
但是，從來沒出版任何書籍的我，一定無論如何都想追求珍貴的「正式出版」，那也只能像東江絹一樣，畫完這次就不畫了──也許只是這個案子，也可能是一輩子。
但會寫的還是會寫啦，不接案子，做無關的工作，心中的故事還是會萌芽。同期的中田伯花了所有力氣出道，但能不能畫下去也是問題，畢竟讀者也只是把他當作消耗品，接下來一年、兩年、十年能畫出這麼強烈的作品嗎？東江絹儘管出道失利，多半也練成了案子成不成都沒差，活下去就是畫下去的無敵毅力，十年後未必不會捲土重來。
友人O君說，她在某本書看過村上春樹剛得群像新人獎之時，聽到自己被批評，心裡打算類似「出一本兩本沒搶購辦法的話，出個十本就可以建立自己的王國了吧！」
無論這個印象是不是真的，都很適合魔羯座。（如果有人知道這句話出處，也拜託跟我說，我要原句抄下來貼書桌！）不過那是出版的好時代，為新人冒險出一本書，出版社的負擔沒那麼大，現在發誓要出十本，也要編輯堅守崗位才行啊。
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